2-DNIOWE WARSZTATY Z ZAKRESU MIKSU I MASTERINGU!

UWAGA: NOWY TERMIN!!!

13-14 LIPCA

sob. 12:00-20:00, nd. 10:00-16:00
WARSZAWA, STUDIO EFEKTURA

WOLNYCH MIEJSC ZOSTAŁO: 5 z 10

NIE ZWLEKAJ I ZAKLEP SOBIE MIEJSCE JUŻ TERAZ, ZWYKLE NABÓR ZAMYKAMY NA 2-3 TYGODNIE PRZED TERMINEM:)

Pytania prosimy kierować na adres: maciej@musoneo.com

Nasze warsztaty odbędą się nowej, większej i jeszcze lepiej wyposażonej siedzibie studia post-produkcji dźwiękowej Efektura w Warszawie przy ul. Miączyńskiej 51A. Zajęcia poprowadzi nasz naczelny Maciej Polański (realizator i wykładowca, m.in. Star Of 77, Funky Trip Foundation, Red Bull Music Academy Bass Camp, Polsko-Japońskiej Wyższej Szkoły Technik Komputerowych oraz Audio Engineering Society, wcześniej redaktor naczelny magazynu Estrada i Studio). 

W cenie miks i mastering Twojego utworu oraz jego omówienie na warsztatach, przedstawienie najrozmaistrzych podejść i technik miksowania, a także wprowadzenie do obsługi narzędzi pomiarowych i mastering w domowej pracowni.

Na warsztatach dwudniowych dodatkowo każdy z uczestników będzie mógł zmierzyć się z udostępnioną przez nas sesją i przedstawić własną wersję miksu. Ponadto zaplanowaliśmy zajęcia z zakresu stosowania efektów typu delay i pogłosów. Przedstawimy całą masę technik, które pozwolą Ci uzyskać głębię i przestrzeń w nagraniach stereofonicznych. Więcej miejsca poświęcimy obróbce wokalu oraz głosu na potrzeby opracowań muzycznych i reklamowych. Będzie także okazja do zapoznania się z najrozmaitszymi wtyczkami takich firm, jak PSPaudioware, D16Group, iZotope czy Slate Digital.

UWAGA: NOWY TERMIN!!!

13-14 LIPCA

sob. 12:00-20:00, nd. 10:00-16:00
WARSZAWA, STUDIO EFEKTURA

WOLNYCH MIEJSC ZOSTAŁO: 5 z 10

NIE ZWLEKAJ I ZAKLEP SOBIE MIEJSCE JUŻ TERAZ, ZWYKLE NABÓR ZAMYKAMY NA 2-3 TYGODNIE PRZED TERMINEM:)

Pytania prosimy kierować na adres: maciej@musoneo.com

PIERWSZY DZIEŃ

 

 

SZCZEGÓŁOWY HARMONOGRAM

uwaga: treść poszczególnych punktów może ulec niewielkim zmianom/korektom w zależności od preferencji grupy

 

I. CZĘŚĆ TEORETYCZNA

- akustyka typowej domowej pracowni i sposoby jej poprawy
- wskazówki dotyczące umiejscowienia monitorów odsłuchowych
- optymalna pozycja odsłuchowa
- odsłuch na różnych zestawach głośnikowych (praktyka!)
- miksowanie na słuchawkach
- dlaczego nagrania ulubionych wykonawców brzmią tak dobrze? - dyskusja
- elementy składowe typowego nagrana muzycznego
- aranżacja jako pierwszy etap miksu
- nowojorski vs kalifornijski styl miksowania
- miks poszczególnych śladów vs miks na podgrupach
- przegląd narzędzi pomiarowych i ich zastosowania (analizator widma, miernik korelacji, wektoroskop, różne rodzaje wskaźników wysterowania)
- techniki panoramowania, kompatybilność miksu z trybem mono, szerokie brzmienie
- przestrzeń i głębia w nagraniach stereofonicznych
- podział pasma, strategie obórki pasmowej
- emulacje różnych odcieni korekcji
- przegląd efektów modulacyjnych i przestrzennych

 

II. OMÓWIENIE MIKSÓW PROFESJONALNYCH NAGRAŃ

- przygotowanie do miksu
- strategie miksowania, czyli od czego zacząć?
- grupowanie śladów
- konfiguracja efektów wysyłkowych
- ogólny balans
- przedstawienie sposobów i technik na pogodzenie partii walczących o miejsce w miksie
- omówienie zabiegów korekcji i kompresji na poszczególnych ścieżkach oraz grupach śladów
- zabiegi na podgrupach
- obróbka równoległa
- przegląd zastosowanych efektów modulacyjnych i przestrzennych
- porównanie nagrania przed i po miksie

NOWE TEMATY UZUPEŁNIAJĄCE:

- jak działa korektor dynamiczny 
- korektor dynamiczny w trybie side-chain
- metody elimicji rezonansów w sposób dynamiczny

 

III. OMÓWIENIE NASZYCH MIKSÓW NAGRAŃ UCZETSNIKÓW

- omówienie zmiksowanych przez nas nagrań uczestników
- przedstawienie możliwych do zastosowania zabiegów
- miks a aranżacja
- wskazówki dotyczące stosowania kompresji

 

 

 

 

DRUGI DZIEŃ

IV. MASTERING

- na czym polega mastering?
- przedstawienie narzędzi stosowanych na tym etapie nagrań
- omówienie na przykładach miksów typowych zabiegów
- mastering w domowym studiu nagrań - metoda kolejnych przybliżeń
- wrażenie głośności a dynamika
- optymalny poziom RMS
- porównanie limiterów i ich trybów działania
 

NOWE TEMATY UZUPEŁNIAJĄCE:

- zalecany poziom LUFS i metody jego pomiaru 
- różnice w pomiarze LUFS i RMS - wymiar praktyczny
- wojna na decybele (ang. loudness war) a zalecenia Europejskiej Unii Nadawczej
- poprawne przygotowanie zgrań do publikacji na SoundCloud i Youtube
- konwersja do MP3 - jak uniknąć pułapek
- obliczanie Integrated LUFS i Loudness Range
- metody pomiaru poziomu szczytowego, czyli jak uniknąć zniekształceń międzypróbkowych
- K-System - koncepcja oraz jej wady i zalety

 

V. CD, VINYL CZY STREAMING (NOWOŚĆ!!!)

- jak przygotować nagranie do publikacji na vinylu?
- czy wersja CD powinna się różnić od wersji przeznaczonej do streamingu?
- warsztat z tworzenia obrazu DDP płyty do tłoczni CD
- Spotify, YT, iTunes - co dzieje się z nagraniami w różnych serwisach streamingowych?
- jak działają kompresory broadcastingowe w rozgłośniach radiowych?

 

VI. ODSŁUCH I ANALIZA MIKSÓW UCZESTNIKÓW

- przedstawienie surowego materiału i wyzwań stojących przed realizotorem dźwięku zajmującym się miksowaniem
- odsłuch miksów wykonanych przez uczestników na bazie udostępnionych ścieżek
- analiza i zalecenia dotyczące dalszych kroków i możliwych poprawek

 

VII. EFEKTY PRZESTRZENNE I TECHNIKI STEREO

- rodzaje linii opóźniających i efektów typu delay
- sposoby radzenia sobie ze zjawiskiem filtracji grzebieniowej
- efekty modulacyjne i ich zastosowania na przykładach
- metody uzyskania efektów stereo kompatybilnych z trybem mono
- obliczenie czasu odbić
- przedstawienie różnych rodzajów pogłosów algorytmicznych
- istotne parametry pogłosu
- pre-delay
- bramkowanie pogłosu
- pogłos splotowy (convolution) jako narzędzie kreowania przestrzeni
- efekty przestrzenne na ścieżkach vs szynach wysyłkowych
- praktyczne strategie obróbki poszczególnych elementów miksu

 

VII. OBRÓBKA WOKALU I NAGRAŃ LEKTORSKICH

- syntetyczne przedstawienie typowego łańcucha wokalowego
- dobór rodzaju i parametrów kompresji
- iZotope Nectar jako multi-efekt wokalowy
- korekcja intonacji w praktyce
- obróbka głosu lektorskiego i rapu
- metody plasowania wokalu w miksie

 

 

Czego dowiesz na warsztatach?

- jak poprawić brzmienie swoich miksów

- jak uzyskać dobrze brzmiący wokal

- jak sprawić, by Twój miks brzmiał profesjonalnie

- na co zwracać uwagę na etapie kreacji i aranżacji

- jak stosować korekcję i kompresję w celu uzyskania klarownego i dynamicznego brzmienia

- poznasz rozmaite techniki kompresji oraz rodzaje kompresorów i ich własności

- jak posługiwać się narzędziami pomiarowymi

- jak kontrolować najniższe pasma i bas w miksie

- jak uzyskać analogowe brzmienie w domenie cyfrowej

- jak zadbać o przestrzeń w miksie i uzyskać szerokie, atrakcyjne brzmienie

- jak krok-po-kroku wykonać mastering we własnym zakresie

 

Dlaczego warto wziąć udział ?

- ćwiczenia praktyczne i ogromna dawka wiedzy

- praca w profesjonalnym studiu, które dysponuje odpowiednią akustyką i sprzętem.

- możliwość zadawania pytań i eksperymentowania z efektami

- analiza kilku profesjonalnych sesji mikserskich

- praca na miksach uczestników

- wszystko o cyfrowym masteringu

- możliwość zmierzenia się z typową sesją nagraniową i odsłuchu wykonanego samodzielnie miksu w profesjonalnym studiu nagrań

- okazja do zapoznania się z dużą liczbą wysokiej jakości wtyczek programowych firm PSP Audioware, D16 Group, iZotope i innych

 

 

PRZYKŁADOWE UTWORY UCZESTNIKÓW POPRZEDNICH EDYCJI

 

Poniżej link do mojego miksu utworu Zozula stworzonego przez dwoje przyjaciół - Olgę Olejnik i Bartka Wilka. Olga czerpie inspiracje ze swoich korzeni – ukraińskich ludowych pieśni, a Bartek tworzy wokół nich niezwykłe tło dźwiękowe. Prostota i szczerość pięknych ludowych melodii wschodnich połączona z muzyką elektroniczną nadaje im indywidualny, niepowtarzalny charakter.

 

 

Niekiedy w moje ręce trafiają prawdziwe perełki. Przedstawiam miks utworu "Wóda" pochodzący z drugiej płyty pt."jadziwgębęgwizdaj" zespołu Dziady Kazimierskie.
 

Oto jeden z ostatnich miksów w stylistyce trap, jakie wykonałem dla jednego z uczestników moich warsztatów. Utwór nosi tytuł "Let Me Hold You", a jego autorami są Marcin Cichy a.k.a. CichyMJ oraz Mariusz Florczyk a.k.a. EmFlow.

 

 

Poniżej fragment utworu Bartłomieja Gwiazdy a.k.a. Nrg*ee/Deepole pod roboczym tytułem "Lonely Nights" ;)

 

W naszych warsztatach brał w 2014 roku także Filip a.k.a. Pysh, obecnie wydający dla wytwórni takich jak Einmusika, Defected czy Traumschallplatten. Jego muzyka to połączenie nowoczesnej elektroniki z wpływami muzyki etnicznej. Polecam także nasz nowy kurs z Pyshem

 

 

Jeśli lubicie muzykę progresywną muzykę house, to bardzo polecam śledzenie profilu SC Sebastiana Weikum (m.in. Armada Music, Intricate Records), który również gościł na warsztatach, a obecnie może pochwalić się jednymi z najlepiej zrealizowanych produkcji w swoim gatunku! Gratuluję Sebastian!

 

Będący przedmiotem odrębnego kursu utwór Piotrka Markiewicza a.k.a. Nusky również został zmiksowany na warsztaty! Piotrek jest nie tylko utalentowanym poznańskim producentem muzycznym, ale także gitarzystą i klawiszowcem. Kompozycja, na wskoś elektroniczna, zawiera także elementy akustyczne.

 

Niektóre z z miskowanych przeze mnie w ramach zajęć utworów doczekały się także wideo-klipów, jak choćby utwór Żaru (ParExcellence) - Wszędzie Dobrze (Profanum Beats Remix). Przypominam też że sam miks tego utworu jest przedmiotem odrębnego kursu na Musoneo.

FAQ

Poniżej odpowiadam na najczęściej zadawane pytania:)

 

Dla kogo przeznaczone są warsztaty? 

Warsztaty przeznaczone są dla wszystkich którzy, chcieliby poprawić jakość swoich miksów i nauczyć się wykonywać mastering we własnym zakresie. W ostatnich edycjach gościliśmy zarówno początkujących producentów-amatorów, jak i właścicieli małych studiów, którzy mają za sobą studia kierunkowe, a także muzyków-instrumentalistów pragnących samodzielnie realizować własne projekty, w tym także artystów znanych z list przebojów;) Coraz częściej gościmy również wokalistów, którzy chcieliby nauczyć się miksować ślady wokalne z podkładami, stąd więcej czasu ostatnio poświęcam omówieniu różnych technik i trików związanych z obróbką wokalu.

 

Jakie rodzaju projektów jest najwięcej? 

Przekrój stylistyczny materiałów nadsyłanych przez uczestników jest zwykle dość duży: od funky/jazzu, poprzez rock, hip-hop i dance, na muzyce eksperymentalnej kończąc. Jeszcze nie wszyscy przesłali materiały do miksu, więc trudno powiedzieć jak będzie tym razem. Oznacza to także, że pracujemy ze ścieżkami bardzo różnej jakości. Dzięki temu możemy pokazać nie tylko jakie ustawienia korekcji zastosować do wzorcowo nagranych partii, ale także jak radzić sobie ze śladami, które zostały zarejestrowane z pewnymi błędami itp.

 

Jak przygotować ślady? 

Proszę zawsze o możliwie surowe ślady (bez żadnych efektów), ew. zgrania na podgrupach. Zatem proszę o wyłączenie korektorów, kompresorów, efektów modulacyjnych typu chorus/phaser oraz efektów przestrzennych. Można jedynie zostawić te efekty, które stanowią w sposób nierozerwalny o charakterze danej partii, np. specyficzne efekty typu distortion czy wokoderowe (bo zapewne w miksie nie udałoby się uzyskać identycznego rezultatu). 

 

Co do automatyki/automatyzacji, to tego rodzaju zabiegi mają częściej charakter kompozycyjny niż techniczny, zatem proszę o zgranie ścieżek z włączonymi efektami podlegającymi automatyce (ewentualnie w razie wątpliwości dołączyć kopię bez efektów). 

Poziomy głośności powinny być ustalone tak, by nie zachodziła konieczność ich korekty w różnych częściach utworu. W innym wypadku to trochę tak, jakbyśmy miksowali dwa różne utwory... Zatem najlepiej, jeśli ustali się poziomy np. posługując się automatyką głośności, aby cały miks był zbalansowany. 

 

Wszystkie pliki powinny mieć tą samą długość. Jeśli to możliwe, bardzo prosiłbym także o przesłanie własnej wersji miksu (nawet wstępnego) do porównania (w tym wypadku może być MP3). To pozwoli mi stwierdzić w jakim kierunku zmierzasz stylistycznie i brzmieniowo oraz opracować dobry miks;) Dzięki temu będę także wiedział np. które instrumenty chciałaś/eś umieścić na dalszych, a które na bliższych planach. 

 

Pliki należy przesłać w postaci linku do pobrania za pośrednictwem GoogleDrive, Dropbox lub WeTransfer. Preferujemy zgrania w formacie WAV 24-bit, 44kHz lub (ewentualnie 48 kHz).

 

W jakiej formie otrzymam zmiksowany materiał? 

Każdy z uczestników otrzymuje ode mnie 24-bitowe pliki zawierające miks i "master" nagrania, a w osobnym katalogu umieszczam pojedyncze ślady i zgrania grup. Ponadto przesyłam zrzuty ekranowe zawierające wszystkie ustawienia wykorzystanych procesorów wtyczkowych! Tak, wszystkie!

 

Jeśli po warsztatach zechcesz jeszcze raz nagrać wokal lub zmienić barwę syntezatora, możesz po prostu podmienić wybrane ślady w projekcie! Moim celem jest, aby uczestnicy opuszczali warsztaty z głowami pełnymi pomysłów dotyczącymi stosowania różnych łańcuchów efektów oraz gotowymi receptami na brzmienie różnych instrumentów.

 

W jakich programach DAW realizowane są projekty? 

Na warsztatach skupiam się na omawianiu najrozmaitszych zabiegów, technik kompresji, demonstruje w akcji wtyczki różnych firm, zatem wykorzystanie takiego czy innego programu DAW nie ma tu większego znaczenia. Staram się jednak, aby przedstawić miksy na przykładzie kilku różnych DAWów, aby przy okazji pokazać dostępne narzędzi i trochę urozmaicić zajęcia;) Pracuję zamiennie na kilku programach, tj. Cubase 7, PreSonus Studio One 3, Maschine 2.4, Sonar Platinum, Ableton Live 9.6. Domyślnie uruchamiam setki instancji wtyczek PSPaudioware, D16Group i Slate Digital, aby uzyskać miękkie, selektywne i klarowne brzmienie miksów!

 

Jaki jest termin na przesłanie śladów? 

Warunkiem wykonania przez nas miksu i masteringu jest przesłanie śladów na ok. 7 dni przed warsztatami. Formuła warsztatów zakłada pracę i eksperymenty na dużej liczbie wcześniej opracowanych miksów. Dlaczego? Patrz następne pytanie;)

 

Czy mogę przekroczyć limit 16-20 śladów? 

Na warsztatach nie miksuję nagrań uczestników, ale omawiam wcześniej przygotowane projekty, aby zyskać czas na omówienie, dyskusje i ewentualne pytania bądź korekty ustawień na wybranych ścieżkach. Stąd też limit 20 śladów. Jeśli będzie ich o jedną lub dwie ścieżki to nie ma problemu, jednak na omówienie projektów złożonych z większej liczby śladów brakuje zwykle czasu. Bardziej czasochłonne jest też miksowanie. Plan warsztatów jest dość bogaty, pierwszego dnia poświęcam ok. 2 godzin na omówienie technik masteringowych i przedstawienie narzędzi pomiarowych, drugiego dnia mamy warsztat z efektów typu delay, przedstawienie przykładów realizacji ścieżek wokalnych i lektorskich, zatem z 14 godzin zajęć zostaje maksymalnie 7-8 godzin na omówienie miksów wszystkich uczestników.

 

Moje nagrania składają się ze znacznie większej liczby śladów? 

Możesz przesłać nam wszystkie ślady, a my pogrupujemy ścieżki tak, aby łączna liczba grup nie przekraczała wspomnianego wyżej limitu 16-20 śladów. Połączymy ze sobą instrumenty grające unisono, ścieżki chórków, efekty itd. Generalnie wszelkie brzmienia warstwowe są idealnymi kandydatami na połączenie w grupy. Musisz jednak przygotować się na drobne kompromisy w przypadku gdy na jednej ścieżce znajdzie się kilka elementów... 

Jeśli masz kilka nagrań nadających się do przekazania do miksu, to zawsze sugerujemy przesłanie tego, które złożone jest z mniejszej liczby śladów, aby uniknąć kompromisów. Celem warsztatów jest zderzenie uczestników z możliwie dużą liczbą różnorodnych projektów. Siedzenie nad jednym nagraniem przez cały dzień nie miałoby sensu...

 

Czy limit obejmuje ślady mono czy stereo? 

Limit to 20 śladów mono lub stereo, przy czym ślad stereo w którym w lewym kanale występuje jeden instrument a w prawym inny, to już nie ślad stereo, ale dwa ślady mono połączone w jeden;)

 

Czy mogę przesłać ślady w MIDI? 

Nie przyjmuję śladów MIDI - zadaniem uczestników jest wybrać możliwie najlepsze brzmienia i dokonać zgrań do postaci plików dźwiękowych, moim - opracować je i umiejscowić w miksie:)

 

Nie mam nagrań, które nadawały by się do przekazania do miksu - czy wobec tego mogę wciąć udział warsztatach? 

Tak! Przesłanie materiału do miksu nie jest obowiązkowe, zwykle korzysta z tej możliwość część uczestników. Dysponuję dość obszerną i wciąż rosnącą bazą zrealizowanych projektów, więc materiałów do pracy na pewno nie zabraknie! Poza nagraniami uczestników zwykle mniej lub bardziej szczegółowo omawiamy kilka innych projektów, aby urozmaić warsztaty i/lub pokazać jak przebiega pracy na innych systemach DAW

 

Na czym polega "praca domowa"?

W ramach warsztatów, przesyłamy projekt do samodzielnego miksu. Każdy z uczestników może wykonać własną wersję miksu i poddać ją konstruktywnej krytyce na warsztatach. 

Przesłać można miks nagrania lub zgranie "po masteringu". Na warsztatach dopasowywaliśmy wzmocnienie tak długo, aż odczuwalny poziom głośności wszystkich zgrań jest taki sam. Dopiero wówczas zaczyna się prawdziwa zabawa! Bo głośniejszy nie znaczy wcale lepszy: ) Często okazuje się, że proporcje są na pozór podobne, ale pomysły na umiejscowienie poszczególnych elementów w miksie zupełnie różne, inne są efekty przestrzenne, rodzaj korekcji, stopień kompresji perkusji itd.Jeżeli Twoje fnagranie składa się z większej ilości śladów i masz wątpliwości jak je podzielić, napisz do nas pod adres: maciej@musoneo.com

PS. Przesłanie nagrania nie jest obowiązkowe. Zachęcamy Was jednak do zrobienia tego, ponieważ to okazja do udziału w sesji mikserskiej w profesjonalnym studiu. 

Warsztaty z miksu i masteringu prowadzimy od stycznia 2014 roku. W naszych warsztatach wzięło udział już ponad 300 osób!!! 

Opinie uczestników warsztatów miksu i masteringu:

Miałem okazję brać udział w warsztatach organizowanych przez Maćka z miksu i masteringu w dniach 09-10 stycznia 2016 r. Jako że jestem osobą początkującą, miałem pewne obawy. Niesłusznie :) Cała materia została przedstawiona w sposób czytelny i zrozumiały (...). Dzięki warsztatom poznałem tajniki korzystania z kompresorów, EQ i pogłosów. Nauczyłem się używać stosownych wtyczek z głową, świadomie, nie zaś intuicyjnie. Na przykładach Maciej przedstawił nam sztuczki i tricki gwarantujące naszym nagraniom nowe życie (jasność, otwartość sceny, umiejętne wyważenie instrumentów, wypełnienie przestrzeni w sposób przyjemny dla słuchacza). Było to spotkanie owocujące nowymi znajomościami, wymianą doświadczeń, niezbędną wiedzą, nowym spojrzeniem na temat. Świetna atmosfera, solidnie przygotowane studio, pełne wsparcie prowadzącego. Każdy - niezależnie od poziomu i zainteresowań muzycznych - z pewnością „znalazł i zabrał” coś dla siebie. Nie było przynudzania, krytykanctwa, czy dyletanctwa. Pełen profesjonalizm. Z całą stanowczością - w oparciu o wrażenia własne oraz innych, zdecydowanie reprezentujących wyższy poziom uczestników - mogę Warsztaty i Maćka osobę polecić. Świetna robota (...). Gorąco polecam i… do zobaczenia! :) Z pozdrowieniami i podziękowaniami.  (...)" (źródło: e-mail)
Adam Sornek

"Bardzo dziękuję za świetnie przygotowane przez Ciebie tematy programu. Dzięki za profesjonalizm, zaangażowanie i niezawodność... oraz za "uchylenie drzwi" do - jak sądzę po warsztatach - do raczej niewyczerpanego banku Twoich pomysłów, które niewątpliwie spróbuję zastosować. Poza tym, wytworzyła się świetna atmosfera i trwała do końca, cenne (były) uwagi uczestników naszej grupy itd... Reasumując to dla mnie bardzo cenne doświadczenie. (...)" (źródło: e-mail)
Marek Cetnarowski

"Z niecierpliwością czekam na kolejną edycję!" (źródło: e-mail)
Michał Olszewski

"Dzięki za fajne warsztaty. Dla to mnie pierwsze takie spotkanie z tematem w pro-środowisku. Wyniosłem bardzo dużo ze spotkania w Efekturze i liczę, że jeszcze wpadnę na kurs Musoneo. W trakcie trzygodzinnej drogi do domu nie mogłem się doczekać, aż usiądę z powrotem do swojego sprzętu i skoryguję miksy wg nowo nabytego spojrzenia a przede wszystkim aż uwolnię je od radykalnego basu i morderczej kompresji na sumie!" (źródło: e-mail)
Piotr Honik

"Dzięki za super fajne warsztaty (...). Cieszę się, że przyjechałem (ze Szwecji - przyp. red.) bo raz że sporo nowej wiedzy a dwa że fajnie poznać nowych ludzi i wymienić zdania na wspólne tematy." (źródło: e-mail)
Andrzej Wierzbicki

"Cześć Maćku! Dziękuję Ci za przekazaną wiedzę oraz za miło spędzony czas. Fajnie było Cię w końcu poznać :-) (...) Zawsze chciałem wziąć udział w tych warsztatach, w końcu się udało :-)"(źródło: e-mail)
Grzegorz Podpora

"Dzięki za super warsztaty i atmosferę. Fajnie było poznać tylu utalentowanych ludzi. Wiedzę którą zdobyłem już próbuje przelewać w praktyce (...). Teraz trochę inne spojrzenie na to wszystko-jeszcze raz potężne dzięki (...)!!!"(źródło: e-mail)
Krzysztof Czarnecki

"Dziękuję za świetną lekcję technik masteringu, aczkolwiek informacji było tyle naraz, że w drodze powrotnej mózg mi się zawiesił;) (...). Jeszcze raz dziękuję i życzę wszystkiego dobrego." (źródło: e-mail)
Henryk Teclaw

"Dzięki Maćku za obszeeerne info i za warsztaty, które były dla mnie super doświadczeniem pod wieloma względami (...)." (źródło: e-mail)
Przemek Puk

"Świetna atmosfera i pełen profesjonalizm prowadzącego. Z warsztatów wyciągnąłem bardzo dużo wiedzy. Polecam każdemu, kto tworzy muzykę bądź zajmuje się miksowaniem, niezależnie od gatunku." (źródło: e-mail)
Jakub Kuśpiel

"Bardzo dziękuję za warsztaty, wyniosłem z nich więcej niż przypuszczałem. Uważam, że odwaliłeś kawał super roboty i jesteśmy Ci za to niezmiernie wdzięczni! Dodam, iż pewne jest, że masz we mnie przyszłego uczestnika przyszłych warsztatów z produkcji i postaram się namówić kilku znajomych, którzy na pewno będą nimi zainteresowani." (źródło: e-mail)
Sebastian Weikum

"Warsztaty oraz Twój miks mojego zarysu kawałka bardzo wiele mi pomogły! Zupełnie inaczej podchodzę teraz do miksu - nowe zabiegi, których nie robiłem oraz usystematyzowana wiedza, którą już posiadałem - także jestem bardzo zadowolony. Przesłuchałem i od razu wiem, że to jest ta separacja której szukam, super!" (źródło: e-mail)
Aleksander Kowalczyk

"Jeszcze raz dzięki za świetnie spędzony czas i wiedzę którą nam przekazałeś :)" (źródło: e-mail)
Tomek Rotko

"Dzięki za ślady. U mnie brzmi to naprawdę fajnie. Rzeczywiście w swoim miksie zbyt ostrożnie potraktowałem górę. Podoba mi się również głębia w Twoim miksie. Muszę zwracać na to większą uwagę." (źródło: e-mail)

Piotr Czubin

"Super! Dziękuję Ci bardzo za warsztaty, wiele się nauczyłem. Fajny pomysł z tym,  żeby pracować z miksami uczestników. Pozwoliło mi to spojrzeć inaczej na swoją muzykę. Warto było przyjechać praktycznie z drugiego końca Polski :)" (źródło: e-mail)
Tomasz Mazur
 

"A warsztaty świetna sprawa, atmosfera i ludzie ludzie z pasją niezależnie od wieku - bardzo pozytywnie." (źródło: facebook)
Seba Sebincii
 

"Dzięki za świetne warsztaty. Gratuluje profesjonalnego podejścia i ogromu pracy, który włożyłeś w przygotowanie miksów.  Fajnie było poznać tylu utalentowanych ludzi. To wszystko motywuje do dalszych działań:)" (źródło: e-mail)
Tomasz Rogowski

"Dzięki wielkie (za warsztaty), (ślady i zgrania) już pobrałem i wszystko super gra!" (źródło: e-mail)
Dominik Lehmann

"Dzięki wielkie, na pewno zapożyczę coś z Twoich pomysłów!" (źródło: e-mail)
Sebastian Koszmider

"Witaj Maćku, jestem bardzo zadowolony z warsztatów oraz miksu. Bardzo się cieszę również, że mogłem Cię poznać. Warto było poświęcić czas i środki, aby - jak to odczuwam - przeskoczyć "oczko w górę" w wielu aspektach związanych z produkcją muzyczną i inżynierią dźwięku.Twój mix/master mojego utworu (...) tak naprawdę mogłem ocenić "na spokojnie" dopiero na swoim zestawie odsłuchowym (Adam A7X oraz Behritone), bo mimo że pewnie nie dorasta Genelec`owi w żadnej mierze to jednak kwestia przyzwyczajenia robi swoje... Naprawdę świetnie to zrobiłeś :)" (źródło: e-mail)

Piotr Jagiełło

"Warsztaty super, przede wszystkim podjąłem decyzję, że chcę zmiksować swój materiał samodzielnie. Przede mną trochę inwestycji w sprzęt i wtyczki. Na dniach pewnie też zacznę korzystać z Twoich kursów:)" (źródło: e-mail)
Łukasz Kurpiewski

"Cześć Maćku:) Ze swojej strony chciałbym powiedzieć że warsztaty które przygotowałeś i przeprowadziłeś były zawodowe. Dużo się dowiedziałem i z pewnością wiedzę tą wykorzystam do swoich kolejnych prac." (źródło: e-mail)
Tomasz Berliński