Monitory APS Klasik 2020

Historia Klasika

Model APS Klasik od 2015 roku zebrał tony pozytywnych recenzji w sieci i szybko stał się podstawowym narzędziem pracy dla ogromnej grupy realizatorów dźwięku w małych studiach i domowych pracowniach na całym świecie, wyznaczając standardy jakościowe dla monitorów bliskiego pola, dostępnych w rozsądnej cenie.

Pięcioletnia obecność Klasika na rynku pozwoliła producentowi zebrać ogromną liczbę komentarzy i spostrzeżeń od użytkowników i… postanowił on tą wiedzę wykorzystać. Prace nad nowym modelem trwały ponoć 12 miesięcy. W rezultacie w 2020 roku pojawiała się mocniejsza, głośniejsza i ulepszona pod wieloma względami wersja Klasik 2020.

Opis

Podobnie jak poprzedni model, nowe monitory wyposażono w przetwornik wysokotonowy z metalową kopułką o średnicy aż 19 mm (czyli 3/4”) oraz nisko-średniotonowy o średnicy 18 cm, czyli w przybliżeniu 7”. Konsekwencją małej średnicy tweetera jest zapewne dość wysoko ustawiona częstotliwość podziału, tj. na 3,2kHz. Pasmo przenoszenia nowych Klasików zawiera się w przedziale od 39Hz do 25 kHz (przy 2dB spadku), choć podczas testów z niemal równą odczuwalną głośnością słyszeliśmy częstotliwości z okolic 35Hz a nawet niższe, o czym więcej w dalszej części testu.

Większa moc

Kolejną rzeczą, którą warto poprawić – ze względu na rynek amerykański – udało się zwiększyć moc o około 50 procent. We wnętrzu nowych Klasików umieszczono wzmacniacze pracujące w klasie AB o mocy aż 100W (czyli aż o 25-30W więcej dla każdego przetwornika niż w poprzedniej wersji). Wzmacniacze konstrukcja autorska, nowe są lepiej zestrojone fazowo. Prawdopodobnie to główny powód wzrostu wagi pojedynczego monitora z 8,5kg do ponad 12kg. Jednocześnie zwiększyła się także skuteczność mierzona dla pary –  ze 111dB SPL do 113,5dB SPL. Nieznacznie zmieniły się także wymiary odbudowy. Nowa, nieco większa obudowa ma sprzyjać jeszcze bardziej naturalnemu przetwarzaniu środkowego pasma.

Bass Reflex

W porównaniu do poprzedniej wersji zaprojektowano od nowa port bass-reflex. Celem było osiągniecie bardziej precyzyjnego basu oraz redukcja zawirowań powietrza przy odtwarzaniu niskich tonów o dużym natężeniu. W miejsce klasycznego bass-reflexu, postawiono na bass reflex półkowy, który sprawdza w subwooferach i nie generuje zbyt wiele turbulencji. W toku projektowania zadecydowano ze względów praktycznych, że częścią bass-reflexu będzie tylna płyta aluminiowa. W poprzedniej wersji był mały płaskownik, który był też radiatorem. Dla wersji 2020 przeprojektowano elektronikę by mogła być częścią bass refleksu. W rezultacie osiągnięto nieznacznie mniejsze rozciągnięcie w dół, ale za to bardziej precyzyjnie odtwarzane są pasma środkowe, a to wszystko dzięki uzyskaniu tego lepszego balansu tonalnego. Z jednej strony mamy wyższy SPL, ale też lepsze odprowadzanie ciepła.

Charakterystyka fazowa

W przypadku nowych Klasików i AEON 2 większy nacisk położono na charakterystykę fazową, przy czym nie chodzi o to o emisję poszczególnych dźwięków, ale o to żeby dotarły do naszych uszu w odpowiednim czasie. Większość starszych głośników pomimo wypłaszczonej charakterystyki SPL, emituje te dźwięku z różnymi przesunięciami. Po prostu element zwrotnicy wprowadzana mocne zniekształcenia grupowe, pochodne zniekształcenia fazy, w efekcie duże opóźnienia czasowe. Zastosowano tu nie tylko optymalizację pod kątem charakterystyki pasmowej, ale też fazowej. Takie podejście jest stosowane przez firmę APS od modelu Trinity, czyli jeśli się nie mylę od około 2011 roku, bo wtedy na targach Musikmesse miała miejsce ich premiera.

Konstruktorzy twierdzą,  że charakterystyki amplitudowe nowych i starszych modeli choćby Aeonów są zbliżone, ale charakterystyka fazowa nowych zestawów głośnikowych, w tym Klasików jest istotnie lepsza. Sporo wysiłku włożono także w projekt elektroniczny. Przebieg czasowy sygnału jest wierniejszy w przypadku nowych Klasików, innymi słowy w polu akustycznym Klassików fala prostokątna pozostaje prostokątna, zniekształcenia są  znacznie mniejsze. Klasik 2020 otwiera nową serię 2020, jeśli chodzi o ulepszenia konstrukcji.

Kierunkowość

Monitory mają bardzo klasyczny kształt. To co od razu mnie uderzyło podczas pierwszych testów w moje pracowni, to niezwykła separacja kanałów. Monitory są dość kierunkowe, lecz jednocześnie bardzo łatwo zlokalizować dokładnie umiejscowienie poszczególnych elementów miksu w panoramie.

Z tyłu

Na tylnej płycie znajdziemy wejścia w formacie XLR oraz RCA, a także zestaw regulatorów, m.in. ośmiopozycyjny przełącznik poziomu czułości o skoku 1.5dB, przełącznik poziomu głośnika wysokotonowego (-1.5dB, 0dB, 1.5dB) oraz trójpozycyjny kontroler basu. Pozycja Passive jest zalecana w przypadku współpracy monitora z subwooferem, choć biorąc pod uwagę rozszerzone w kierunku najniższych częstotliwości słyszalnych pasmo przenoszenia zapewne niewiele osób zdecyduje się na takie rozwiązanie w domowym czy projektowym studiu nagrań.

Logo i Sygnalizacja

Podświetlanie logo, nawiązuje do droższych modeli. Dodatkowo, w przypadku gdy do monitora podany jest zbyt mocny sygnał, sygnalizacja logo zaczyna się świecić na czerwono. Ponadto tylne przełączniki są metalowe, nie plastikowe jak w poprzednim Klasiku, obudowa jest bardzo szczelna, więc nie ma mowy o żadnych świstach nawet przy bardzo głośnym odsłuchu itd. Zastosowano lepsze, droższe elementy oraz innowacyjną konstrukcję bass reflex.

A tak opisuje zmiany producent:

Zaprojektowaliśmy i stworzyliśmy monitor, który:
– brzmi jeszcze naturalniej,
– charakteryzuje się czytelniejszą i bardziej przejrzystą średnicą,
– odtwarza bas z większą kontrolą i precyzją,
– posiada bardziej praktyczną regulację głębokości basu,
– odtwarza materiał dźwiękowy z mniejszymi zniekształceniami nieliniowymi,
– pozwala na uzyskanie większych poziomów dźwięku SPLmax,
– wyposażony jest w optyczny wskaźnik LED przesterowania końcówki mocy „clipping”,
– a także, w którym całość pasma ma większą dynamikę.

Wymienione wyżej zalety uzyskaliśmy poprzez:
– optymalizację pracy głośnika średnio-niskotonowego w większej objętości obudowy, zarówno pod względem wychylenia membrany, jak też prądów i pól elektromagnetycznych związanych z cewką głośnikową,
– wprowadzenie kontrolowanej stratności, co skutkuje odtworzeniem zalet obudowy zamkniętej, przy jednoczesnym zachowaniu zalet obudowy bass-reflex,
– całkowite przeprojektowanie tunelu bass-reflex,
– nowe rozwiązania w zakresie equalizacji basu,
– usztywnienie obudowy głośnikowej i mechanicznej konstrukcji elektroniki,
– zwiększenie o 33% mocy wzmacniaczy toru wysokotonowego i średnio-niskotonowego, przy jednoczesnej optymalizacji pracy wzmacniaczy dla większej objętości obudowy i zoptymalizowanej equalizacji basu,
– wprowadzenie praktycznych dla realizatora pozycji przełącznika głębokości basu, przy jednoczesnej sygnalizacji efektu „clipping” umieszczonej na froncie pod grafiką logo,
– szereg ulepszeń i zmian konstrukcji elektroniki pod względem elektrycznym, mechanicznym i akustycznym, a także pod względem powtarzalności i niezawodności.