Techniki mikrofonowe w rejestracji pogłosu

Rejestracja pogłosu w sali koncertowej

Świetnym przykładem wirtualizacji technik mikrofonowych stosowanych na potrzeby rejestracji dźwięku w pomieszczeniu pogłosowym jest T-Verb firmy Eventide. Interfejs wtyczki podzielony jest pomiędzy pomieszczenie oraz konsolę. Umiejscowienie w pomieszczeniu mikrofonów możemy w intuicyjny sposób zmieniać, a poziom sygnału rejestrowanego przez mikrofony, jego dynamikę czy umiejscowienie w panoramie zmieniać w mikserze.

Hansa Studios

Widoczne w górnej części interfejsu wtyczki pomieszczenie to słynne Meisterhall berlińskiego kompleksu Hansa Studios podczas sesji na płytę Heroes Davida Bowie. Założenie jest takie, że pierwszy mikrofon to tzw. mikrofon bliski do którego śpiewał David Bowie. Jego umiejscowienie nie podlega wprawdzie regulacji, ale możemy określić jego charakterystykę. Domyślnie zapewne był to mikrofon o charakterystyce kardioidalnej. Alternatywą jest charakterystyka ósemkowa lub wszechkierunkowa. W przypadku wyboru tej ostatniej ilość zarejestrowanego pogłosu będzie największa.

Eventide T-Verb

W przypadku wtyczki T-Verb użytkownik ma niemal pełną swobodę jeśli chodzi o ustawienia mikrofonów 2 i 3. Im dalej postawiony zostanie mikrofon, tym dłuższy czas predelay, zmienia się także charakter wczesnych odbić. W trybie stereo u  stawienie stereofonicznego mikrofonu bliżej np. prawej ściany sprawi że w prawym kanale pojawi się więcej pogłosu i odwrotnie.

Dźwięk z pierwszego mikrofonu trafia na kanał pierwszy, gdzie do dyspozycji mamy kompresor, podobnie jak podczas sesji Hereos miał Tony Visconti. W torze mikrofonów drugiego i trzeciego mamy natomiast bramki, które można ze sobą „zlinkować”. W przypadku linkowania zmiana parametru bramki w jednym z torów oznacza zmianę tego samego parametru bramki w drugim torze. Dzięki temu możemy uzyskać bramkowany pogłos, ale nie tylko.